高野任职园境建筑师，规划涩谷宫下公园重建；露宿者被驱赶，让路予结合户外休憩与购物商场的新地标。为了工作牺牲家庭，大刀阔斧改造都市面貌，自己却家破人亡了。十年后，一盆蝴蝶兰令父子重遇，女儿已不再在乎长期缺席的父亲。重回故地，亲子关系能否重建？团冢唯我首部长片，善用建筑空间显现家庭创伤，静谧中蕴藏情感波动，再以破碎灯泡让记忆回魂。被离弃的世代游走于冷漠城市，重新审视家人之间的距离之余，亦察看一座城市于急速变形下残留的空洞。
花盆掉了切天空干啥，什么小视频拍法...
与其说是城市幽灵的某种显化或家庭记忆的混合，更像是一次基于空间折叠和私域话语表达的耦合，甚至在一些情感尚还黏滞的时刻，人物仍然固执地保留着对话的姿态，像一场宛如梦境的等待。
乡间的视觉政治被父权语法所统摄，母亲的轮廓总被前景处父亲的身体包覆，最终沦为一抹残影，这一视觉暴力直到电子音效的突然介入才打破。随着organ/bell/synthwave/8bit的迷幻声波隧道来到塔吊中孕育着的城市，导演镜头下的东京成了可以被不同视点不同角度不断洞穿的都市景观，带着疏松的孔洞。或是广角视野摄取蜿蜒镂空的商区和流动的天桥，或是目光从两幢大厦间穿过，暴露出城市的施工创面。导演对街道的凝视目光中有着淡淡的失落和忧伤，但碎片式景观也蕴含着审美意味和救赎功能。在停车服务区，人本该在这一“非场所”(non-place)中短暂停留，将它抛到记忆的罅隙，但镜头缓缓上移再骤然下移，定格在早有伏笔的破碎灯泡。闪烁的碎片召唤出超验时刻，母亲的幽魂重回故地，永恒在此时此地发生。
残忍到笑 所有便利都经由剥削完成 工作是这样 关系也是 电影も
好 没啥毛病 感觉有些场次的节奏过缓了一点点 在日本新电影普遍水准极高的基础上 依然有几场印象深刻的戏 另外结尾跟我的一贯思路很像