维尔拉瑟查库曾在芝加哥艺术学院进修电影专业，他从泰国的电视、广播、喜剧以及老电影中吸取元素进行创作，并从小城镇的生活中得到灵感。《祝福》是他的第二部影片，讲述了一个泰国女子和一个非法缅甸移民之间不能被世间允许的爱情故事。片中处理时间的方式带有怀旧的气息，使用长镜头且对白极少，某些影评将这种风格与蔡明亮的《爱情万岁》相提并论。影片具有印象派的表现方式，片中出现的太阳光是其中重要又抽象的意象，它既覆盖着整个丛林，也是对身患皮肤病的男主角的巨大威胁，这种手法无疑十分高明又迷人。本片在2002年戛纳电影节的“一种注目”单元获得大奖。（绿子） 获2002年法国戛纳Cannes国际电影节“某种注视”单元大奖 获2002年希腊Thessaloniki 国际电影节 “最佳电影” 金亚历山大大奖 获2002年东京 Filmex,国际电影节评审团大奖 获20...
4.5.阿彼察邦的电影属于艺术门类里的抽象派里的色域（块）系，这里的色域不是指具体的颜色。没有标准的故事脉络，好像什么都没说，但你沉浸进去，发现说了一大堆。影片最后泰国女主摸着缅甸男主的鸡鸡，就像摸着生命（森林）里唯一能控制的那一点点东西，久久不放。
重看。城市制度空间与原始森林的并置，暗示着肉身从社会身份向感官存在的逃逸。衣物与伦理在濡湿中剥离，肌肤与草木的触感、呼吸与自然的共振重塑了人与世界的联结——不再是社会关系的总和，而是与万物平等的有机节点。时间在此显露出液态渗透性：长镜头里阳光在皮肤表面缓慢爬行的轨迹，与画外音形成粘稠度迥异的时态层。这种时间结构并非线性叙事断裂，而是构建出过去、现在与永恒共时存在的知觉沼泽。当人物在交缠中消弭个体边界，树影随日照循环重置时，影像本身滋长出某种自主代谢的生命力——正如指缝间滑落的乳液，同时作为隔离介质和连接媒介的双重属性，电影的时间肌理也在分离与融合的辩证中持续流变。在《祝福》这个液态影像生态中，所有固化的意义渐次消融，所有既定的边界重新定义，唯有感觉的纯粹强度，永恒涌流于光与影的裂隙之间。
东方丛林慵懒下午的普世政治与哲学
于是我很想念是枝裕和。。。。。最后一秒居然看镜头了
无法走进泰国人的电影世界。你怎么可以在拿到金棕榈前，拍这么难看的片子。哈里路亚！