整体上算前期一直在把自己从传统时代走来的擅长类型不停加工改造的极致，回归最远可追溯到波德莱尔的早期现代主义来解构不同种的文学/电影形式，并最终还以舞台剧为框架演绎出来，但过分纠结分幕出演的形式特征也导致本片的综合节奏调控与故事性与实验性的平衡为《今与昔》之后最羸弱的存在，既不见多少他最擅长的元素加入，亦没有太多显现个人特质的镜头调度。因此这之后他开辟zz理想主义的新拍片方向也就完全能理解了，框架这玩意儿对电影来说永远都是灵活的，好的类型片永远不会拘泥在所处类型当中
没啥电影元素，录了个舞台剧，没字幕盲看
同一出戏剧的四种演绎
老爷子要不要这么屌啊，感觉演员都要被玩坏了~
一点七五星 形式感